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纪录片《老头》的拍摄技巧:没有技巧的技巧

2019-2-21 18:52| 发布者: 小白兔| 查看: 1433| 评论: 0

摘要: 纪录片《老头》的拍摄技巧:没有技巧的技巧纪录片《老头》的拍摄技巧:没有技巧的技巧《老头》的场景非常简单,人物非常单调,按照纪录片一般的拍摄,要想让片子出彩恐怕就得在技巧上多下工夫了。但杨天乙并没有这样 ...

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纪录片《老头》的拍摄技巧:没有技巧的技巧

纪录片《老头》的拍摄技巧:没有技巧的技巧

《老头》的场景非常简单,人物非常单调,按照纪录片一般的拍摄,要想让片子出彩恐怕就得在技巧上多下工夫了。但杨天乙并没有这样做,无论是前期拍摄,还是后期剪辑,几乎都看不到技巧的痕迹。

 

在拍摄过程,杨天乙基本上是固定机位对着老头们“照”(老头们把拍摄叫“照”,杨天乙很喜欢这个叫法,受此启发她认为:“照”有客观性,“拍”有主观性,后来便一直这样“照”下去)。杨天乙在《老头》中的“照”有三个鲜明的特征:一是镜头的运动特别少,除了极少数的摇镜头和跟镜头之外,几乎没有推镜头、拉镜头、移镜头:二是景别的变化特别少,基本上是同一机位同一景别一拍到底,比如拍老头们坐着几乎都是中近景,拍老头们站着几乎都是全景:三是几乎完全排除了主观镜头,杨天乙在纪录老头们的日常生活时,完全将自己隐藏在摄像机背后,采取的都是全知全能的客观视角,即便拍老头们对话聊天、老吴夫妻俩拌嘴,也没有采用理所当然的主观视角。这样的镜头语言给人的第一感受就是极其冷静、内敛,编导将自己的主观色彩限制到极低的程度,她没有引导我们该如何去读解,如何去思考。

 

在拍摄现场,杨天乙虽然在场,但显然她想做的只是替我们去“看”,而不是替我们去“思索”。在剪辑阶段,杨天乙更是接弃了一般纪录片所惯用的手法。《老头》中没有解说词,完全听不到“上帝的声音”;也没有出现字幕、题记、结语,时间的推移、地点的变更都依靠画面和人物的对白逐步明晰;至于音乐、主题歌之类的元素,《老头》中更是彻底擦弃。在具体的剪辑中,杨天乙也没有刻意运用那些复杂的蒙太奇技巧,蒙太奇在《老头》中简约到了极点(甚至可以说是“零度剪辑”),蒙太奇对时空的创造性处理被限制到了极点,蒙太奇在《老头》中只是静静的从容不迫的叙事,而不进行强烈的无所不能的表情达意。

 

纪录片《老头》的拍摄技巧:没有技巧的技巧

从辩证的角度来看,杨天乙这种接弃技巧的做法,其实也是一种技巧。因为技巧不仅可以做加法,而且也可以做减法。以前我们都习惯于做加法,在纪录片的编导过程中冒出许许多多的想法,然后便会想出各种各样的办法把它们落实到作品中去。在《老头》中我们看到的显然是另一种情况,以前在纪录片中频繁出现的技巧被一一“减”去,现实生活中的人和事都以原生态的方式,直接与观众见面。

 

当然做加法还是做减法,全要根据纪录片创作的实际需要而定。加法与减法本身并无优劣之分,在具体运用时,用得恰当都能为纪录片增色,不恰当就会给纪录片减色。在《老头》创作过程中,杨天乙选择了做减法,尽可能地摈弃技巧,应当说是一种明智之举。杨天乙在创作过程中的不加雕饰,与老头们日常生活中的恬然淡定,恰好相得益彰。可以说,在《老头》中,没有技巧就是最好的技巧。


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