医疗纪录片《生门》的视听语言分析

2020-2-15 20:25| 发布者: 小白兔| 查看: 2963| 评论: 0|原作者: 强亚铣四川大学文学与新闻学院

摘要: 医疗纪录片《生门》以医院产科的新生作为主题, 讲述了40位产妇的生产故事。该纪录片通过对视听语言要素的合理运用, 将产房这个特殊的场景记录在镜头之下, 展现了孕妈妈们的“新生”与“死亡”。《生门》中的视听语言 ...

医疗纪录片《生门》以医院产科的新生作为主题, 讲述了40位产妇的生产故事。该纪录片通过对视听语言要素的合理运用, 将产房这个特殊的场景记录在镜头之下, 展现了孕妈妈们的“新生”与“死亡”。《生门》中的视听语言更真实地呈现了家庭伦理、医患关系, 并以艺术化的表达反映深刻的社会问题。

一、医疗纪录片《生门》的视觉语言分析

视觉语言是指影视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式, 体现创作构思的各种手段和技法, 主要包括画面构图、镜头运动、色彩、拍摄角度、景别等表达方式。1医疗纪录片是一种特殊的纪录片类型, 出现的时间并不长。国内首部医疗纪录片《医》于2014年在凤凰网上线, 第一次真实反映了医生这个群体的工作环境与生存状态。医疗纪录片的画面与叙事要求很高, 要注重艺术化的表达, 保证可观赏性, 更要客观记录医生与病患的现状。所以在镜头运动、拍摄角度以及景别的处理上都有不少的挑战。

(一) 镜头运动。

长镜头就是在一段持续时间内连续拍摄的、占用胶片较长的镜头。2通过连续的时空运动呈现出真实的画面, 是一种特殊的纪实风格。医疗纪录片《生门》的开场便是一个长镜头, 摄像机穿过医院狭长的走廊, 忙碌的护士、拥挤的病人、走廊里的病床等都随着镜头的移动缓缓呈现在屏幕上。镜头从走廊进入病房, 最后延伸到窗外, 出现“生门”二字。这个长镜头一共持续了30秒, 记录了产区病房中医生、病人以及家属的状态, 带给观众真实感、现场感与参与感, 长镜头具有的时空特性能够呈现出时间与空间的完整, 将现场画面与声音完全地记录, 在片头的长镜头中, 走廊里的声音、婴儿的哭声也伴随着画面展示出来, 拍出了产房生活的原汁原味。

平行蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创, 按照情节发展的时间流程、因果关系来切分组合镜头、场面以及段落, 引导观众理解剧情。3医疗纪录片《生门》中有大量的镜头切换使用了平行蒙太奇的手法, 比如产妇夏锦菊在产子后的场景, 病房里与病房外来回跳跃的平行剪辑:夏锦菊在病房里命悬一线, 夏锦菊刚出生的孩子被护士悉心照料, 夏锦菊的父亲在病房外焦急等候这三个镜头来回切换。这种平行蒙太奇真实再现了那一刻产房内外的场景, 加强了影片的节奏, 相互烘托形成对比, 让观众体会到母亲在死亡边缘徘徊, 而另一边则迎来新生。

(二) 拍摄角度与视角。

医疗纪录片《生门》中运用了大量的俯拍镜头, 探究其原因, 首先是由于拍摄空间限制。医院病房、产房手术室等空间都较为狭窄, 为了更好地呈现病房内的全景, 只能用俯拍镜头来拍摄。其次, 俯拍镜头也是换了角度来观察世界, 将观众从一般的平行视角中解放出来, 在《生门》中, 俯拍镜头就像上帝在观望着人类的生活, 将观众代入真实的场景与情感中去。

医疗纪录片最重要的内核就是“真”, 不允许有任何捏造的“事实”, 第三人称视角就是采用了一个相对客观的角度, 从旁观者的角度去观察。纪录片《生门》中有很多这样的例子, 例如镜头跟随着医生查房, 在一旁记录医生、产妇、家属的表情与行为;手术室中, 镜头中的医生正在紧张地抢救病人, 而镜头在背后冷静地跟随拍摄, 并在后期剪辑中让观众和摄像机保持统一视角。第三人称视角将观众代入镜头, 身临其境般地去感受现场最真实的情况, 为当下紧张的医患关系提供了一个旁观者角度, 去观察、去反思。

(三) 景别处理。

特写镜头也是由导演格里菲斯等人创造的, 用来拍摄人物的面部、人体的局部以及物体的细节等。纪录片《生门》中经常运用特写镜头来表现人物以及细节。例如手术台上的产妇听见新生儿的啼哭激动地流下泪水时, 对脸部的特写;医生在手术时拧干止血绷带, 对沾满血液的手部的特写;紧张的手术中医生皱起眉头十分担忧, 对面部表情的特写等。特写镜头的运用能很好地积累情绪, 推动剧情发展, 对动作或者细节的强调也能提升该事物在影片中的意义。

二、医疗纪录片《生门》的听觉语言分析

纪录片的听觉语言一般分为客观声音与主观声音, 前者是指在拍摄过程中记录下来的客观存在的声音, 如人物同期声、自然声响等, 能够证明纪录片的真实性, 是画面镜头的延伸, 也是时空同一的佐证。后者是指纪录片在后期剪辑过程中人为添加的声音, 如旁白解说词、背景音乐以及模拟音效等, 起到烘托、渲染、加强的效果。1不论是客观声音还是主观声音, 都要在保证纪录片真实性的同时兼顾艺术性表达的效果。

(一) 同期声的使用。

同期声是指在纪录片拍摄过程中记录到的客观存在的真实声音。在纪录片的众多视听元素中, 同期声与画面的紧密关系使得它成为反映真实性的一个重要元素。4医疗纪录片《生门》从始至终都采用同期声的方式来拍摄, 并没有旁白解说的声音, 而另一部医疗纪录片《人间世》则大量运用了旁白解说的声音。例如纪录片《人间世》中第一集“救命”中, 片头一开始便是旁白, 以“我”这个第一人称来解说画面内容。同样是紧急救援的场景, 纪录片《生门》却采用不同的声音表现方式。究其原因, 一是因为同期声能真实客观地记录当下发生的事实, 不用旁白解说的声音去过多引导, 让观众看到画面、听到声音的同时自行判断;二是因为医疗纪录片《生门》的特殊性, 片中有很多鲜血淋漓的生育场景, 其中有产妇痛苦的叫喊、医生焦急的劝说、婴儿稚嫩的啼哭等, 同期声能够向观众提供真实的、强烈的、客观的、鲜活的画面, 完整展示事件发展的过程。

(二) 背景音乐的运用。

纪录片中对音乐的合理运用, 除了更好地表现真实外, 更能起到引导观众的情绪、刻画人物形象、深化主题等作用, 合理运用音乐也能弥补画面和现场音响的不足。5

在纪录片《生门》中, 伴随着产妇李双双的孩子出生, 插曲《妈妈爱你》缓缓传出:“宝贝亲亲, 你此刻终于降临, 静静聆听, 微若心跳频率, 呵护着你, 抚摸小小的身躯, 捧在手心, 拥有着你。”就像母亲在孩子耳边低吟浅唱, 既欢迎孩子的到来, 又带着一丝忧虑, 巧妙地借助音乐来渲染气氛, 催生观众情绪, 引起共鸣。在纪录片的最后, 轻快的音乐响起, 画面中夏锦菊出院, 曾宪春来接双胞胎回家, 大家都满面笑容。

轻快的乐曲让画面更加活泼生动, 舒缓哀叹的曲调让画面显得更加沉重。不同的背景音乐风格对画面的剪辑起到决定性的作用, 将这场“生育战争”刻画得更加深入人心。

三、医疗纪录片《生门》的视听语言特点

(一) 真实记录与人文关怀。

纪录片《生门》运用长镜头完整地记录某一时空场景中的画面, 运用平行蒙太奇再现了同一时间不同空间场域下的情节线索, 运用俯拍镜头跳出平行视角来观察, 运用特写镜头将真实的表情与细节一一展现, 运用同期声记录下产妇的痛苦与喜悦, 这些视听语言真实地记录了为“生育之战”拼尽全力、竭尽所能的产妇与医生们。《生门》以真实呈现和平行叙事的手法, 将镜头背后的家庭矛盾与深刻的社会问题都展示在屏幕之上, 彰显了人文关怀。

“有时去治愈, 常常去帮助, 总是去安慰。”这是医生特鲁多的名言。《生门》运用视听语言让镜头去接近医患之间最本真的状态, 带给观众最大限度的真实。

(二) 合理渲染与促进反思。

纪录片《生门》中常常运用大量的场景来描述产妇的艰难状况, 对后续的救援与生产进行铺垫。其创作目的主要有两点。一是关注“生产”这个现实题材, 构建“新生”与“死亡”的话题, 加深公众对生命的敬畏;二是肩负社会责任, 还原医疗行业的真实状况, 促进社会对当下紧张的医患关系的反思:到底是医生态度不好, 还是病人要求过分?是病人太多, 还是医疗资源的短缺造成这样的局面?

四、结语

作为一种特殊的纪录片题材, 医疗纪录片正在获得越来越多人的关注。相较于西方的优质医疗纪录片, 中国的医疗纪录片还在起步阶段。《生门》与《人间世》都是优秀的作品, 但与美国的《波士顿医疗组》相比, 在视听语言的表现上还有差距, 希望能多学习借鉴。

注释

1 (4) 吴涛.生态纪录片的视听语言研究[D].曲阜师范大学, 2012.

2 单艳秀.长镜头在纪录片中的运用与发展[J].现代视听, 2012 (2) :51-54.

3 李铭, 廖芳.试论蒙太奇手法的类型[J].电影文学, 2008 (17) :25.

4 刘敏.浅论纪录片中同期声的应用[J].电影评介, 2010 (17) :9-14.

5 何贤德.纪录片中音乐的魅力与应用[J].新闻研究导刊, 2017 (12) :129-130.